衣服道具都有质感 《大唐荣耀》有良心但还略显套路

又一部良心国产剧?好多人要《毒舌》评一评--《大唐荣耀》别看片名起得很随意，撞脸某游戏，又撞脸某手机，这可是"国内娱乐圈八大未解之谜"之一--景甜主演的电视剧，改编自沧溟水小说《大唐后妃传之珍珠传奇》。以安史之乱为背景，讲述一位唐朝皇后的传奇人生。众所周知，但凡有景小姐的剧组，都不差钱。比如号称的2.6亿投资。比如自《大唐荣耀》开播以来，就强势霸占微博热搜第五广告位，雷打不动。比如种种疑似水军的"刷屏"。怀着巨大的好奇心，表妹(不相信地)撸了几集，必须说，这确实是一部给我们意外的国产电视剧。嗯，国产两个字，不得不加。意外，服道化意外精细。有钱真不是吹，景甜在《大唐荣耀》里的服装多达50多套，全部主演相加几百套，连同群演共几千套。数量多，质量优。配色大气，大多低饱和、低亮度。在诸如《武媚娘传奇》一众恨不得把染色桶泼身上的浮夸色彩的映衬下。《大唐荣耀》起码不闪瞎眼。且，在颜色不廉价的同时，衣服质地厚实，花纹精密。

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卡包音响和家庭影院有什么区别？

　　顾名思义，卡包音响就是卡拉OK包房专用的音响。简单的一般由点歌系统、话筒前置放大、大功率功放和中低音音箱组成。根据歌厅的特点，音响的设计要求大功率、重低音、混响器功能，这样才能达到使人热情、兴奋和震撼人心的效果，而对音质和保真度要求不高。　　家庭影院音响针对家庭而设计，主要功能是模拟影视剧场、聆听音乐、家庭演唱自娱自乐，因此对音质和保真度要求很高。点歌系统似无必要。混响可以有，但不强求。模拟影视剧场就要求有多路3D立体声输出；聆听音乐就要求高保真，能够还原声乐和各种器乐的原声；观看影视剧又要求语音清晰、高中低音频可调；家庭演唱要求高灵敏度麦克风前置放大。总之，家庭影院应该是较高档的家庭音响。

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车载音响中扬声器的材质对音质效果的影响

　　扬声器基本上由驱动单元，分音器和声箱构成，这叁部分的设计固然重要，所用的材料对音质也有密切关系，假如改变其中一部分材料其馀保留不变，声音必然会有差别，这个差别可能非常明显，有些爱自己动手的发烧友试用不同的材料代替原来的用料，例如给分音器换上“补品级”电容或用发烧线替换原有的接线，有些能令音质改善，亦有些破坏了原来的声音平衡。零件影响音质是一种不可捉摸的事，你以为更换了补品零件会改善声音，有时却相反，原来的几种零件配搭音质或平衡反而更佳，这点可能是设计时已经过了仔细试验达成理想的零件配搭。发烧友可以自己作试验，但一经如此就会失掉代理商的保用服务，你把原来零件任意更改，出了问题当然由你自己负责。　　驱动单元　　驱动单元俗称喇叭，在构造用料方面有几点值得特别注意，电动式喇叭的振膜（中及低音喇叭的振膜或称音盆）材料有几种，纸振膜历史悠久，取其质轻和具有适当的阻尼特性，至禽仍有多家名厂坚持采用，但纸振膜易受潮湿霉烂或变形，它的表面硬度低，不能产生高辐射声波速度。但用於低音喇叭声音丰满深沉，十分适合。现在纸振膜多在低音和中音喇叭上使用，纸振膜的高音喇叭已几乎绝迹。　　约在八十年代初期，塑料振膜开始出现，在中音和低音喇叭上起初BBC采用Bextrene，后来聚丙烯（Polypropylene）逐渐普遍，愈来愈流行，今日的扬声器采用这种材料的占了一大部分。聚丙烯振膜具有极高的阴尼特性，不受潮湿影响，可以塑铸出任何需要的厚度及莆状，质轻而硬，物理特性与声音特性均甚佳，聚丙烯还可以与其他材料混合塑铸成硬度更高的振膜，例如混合陶瓷粉，玻璃纤维或石墨等，变化多多，至於实际上聚丙烯振膜声音是否优於纸振膜，见仁见智，采用这种材料的厂家大吹大擂，似乎只有优点而无缺点，但有些人仍认为纸振膜的音色较佳，聚丙烯带“塑胶”味。无论如何，聚丙烯这种材料已厂受厂家和用家欢迎，它不限於在中音和低音喇叭上使用，高音喇叭振膜亦适合。　　金属振膜在八十年代已出现，但当时技术只在起步阶段，显露出许多缺点，例如声乾硬，高音剌耳，虽然瞬态响应快但音色不自然，经过多年的改良，高音单元的半球金属振膜首先取得成功，材料包括铝、铝合金及钛等轻金属，将长处发挥和避免缺点，近年来金属振膜半球高音单元变遍流行，甚至低价扬声器亦采用。　　至於中音和低音单元采用金属振膜达成优良性能还是近几年的事，英国AE（AcousticEnergy）首先制成全金属振膜扬声器，获得崇高评，但售价昂贵。继AE之后，MonitorAudio亦发展成全金属振膜扬声器，将这种技术迈向更成熟阶段。全金属振膜扬声器的优点是声音速度快，乾净利落，高音特别宽阔工扬及透明度高。　　在振膜周围有一圈边缘与动架连接，它是一种柔顺材料为振膜提供自由活动的悬挂，所用的材料有多种，包括天然橡胶，人造橡胶，PVC塑料，早期更有些厂家用加漆膜的布，它们都做成波浪形或正反半卷边菜令柔顺度达到指定的高低，气垫式扬声器的低音喇叭边缘必面具有非常高的柔顺度以便大幅度活动，一般透气式扬声器需要的是边缘柔顺度较低，这是考虑采用那种材料的主因。　　支架　　喇叭支架的工作是保持机械构造稳定及为振膜提供准确的活动，支架必须构造坚固和避免谐振，一般喇叭采用的支架材料有钢、铝合金或镁合金等，钢支架是用高压制成，如果钢料厚的话亦相当坚固，现在不少大口径的低音喇叭仍用钢支架，但如果钢料太薄则容易引起谐振，钢支架制造成本较低，所以在低价扬声器中普遍采用。　　铝或镁合金压铸的支架在坚固性及防谐振方面性能更佳，外型亦较美观名贵，但这类支架制造成本较钢架高。有些扬声器尤其是日本货，虽然价钱不贵但亦采用合金压铸的支架，主要是为了使外观更有吸引力，实际上喇叭质素平平。　　音圈　　喇叭音圈根据低、中、高音单元的需要而有不同，高音喇叭音圈用十分细的线绕成，包括铜线和铝线两种，铝线质重较轻，可获得更佳的瞬态响应，但在承载力和耐用性方面不及铜线，中音和低音喇叭多用铜线绕音圈，而且铜线较粗能承受大功率，有些低音喇叭绕二至四层音圈增加承载力，至於铜线形状亦不同，例如圆形、六角及长方形横断面，圆线普遍使用，六角及长方形线可以紧密排列不留空隙，能增加散热效率相应提高功率承载力。　　普通喇叭的音圈多绕在纸管上，但纸不是良好的导热体，只具有轻的优点，为了提高散热效率，有些喇叭采用铝或Kapton音圈管，将音圈固定在管上因散热较佳，显着增加承载力，近期愈来愈多扬声器采用这种材料。　　一般烧喇叭多数发生在高音喇叭上，因它的音圈用细线绕成，不能承受大功率，有些扬声器设有保护线路，当输入电流过高时自动截断或降低电流防止高音喇叭损坏。中音和低音喇叭音圈较强健不易烧断，只当输入过强时可能导致音圈撞底或偏斜。　　磁铁　　早期的喇叭多采用镁镍钴（Alinco）合金磁铁，它具有高强度和容易防止磁场滞漏的优点，可惜制造成本愈来愈高，厂家们被迫采用氧化铁磁铁，亦称陶瓷磁铁，它也具有相当高的磁力，但需要用大块，有些低音喇叭的磁铁重达20至30磅，磁场散播性强，在防汛磁地方使用必须小心控制。　　有一种地球稀有磁体称为SamariumCobalt，中文名译作钐钴磁体，它的磁力为传统式磁铁的五至六倍，因此只需用少量即可达到足够的强度，蛤这种磁体十分昂贵，比较适合用於高单元上，中音及低音单元上甚少见。　　分音器　　分音器通常用叁种零件构成，包括电感线圈、电容及电阻，线圈是用铜线绕成，高通部分线较细，低通部分线较粗，分音器的线圈有空气芯式及铁芯式，视乎不同的设计而定。电容人对音质影响甚大，现在高质素扬声器中分音器多采用聚丙烯电容，它的品质极受HIFI迷注意。　　一般扬声器的扫音器多将零件安装在线路板上，整齐美观，但线路板的铜迹因通路窄关系，可能对大电流记号不利，所以一些发烧级扬声器采用直接用硬线焊接方式，取得更佳音质。　　声箱　　扬声器的声箱材料主要是要求具有良好的阻尼特性，坚固无谐振，设计家为了达到这个目标，过去已选用了各式各样的材料，包括碎木板、木夹板、纤维板、塑料，甚至用到人造云石、叁合土及金属。一般声箱多用木夹板或碎木粒压合板，取其容易切割和制造，现在不少较好的扬声器采用中密度纤维板（MDF），具有更佳期的特性。Celestion在他们的SL600书架扬声器

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第十四届中国国际演艺设备与科技论坛在京举行

　　8月31日，以“演艺场馆新技术应用”为主题的“第十四届中国国际演艺设备与科技论坛”在北京大饭店举办。来自国内外剧院团、演出场所、建筑设计机构、演艺设备企业的设计者、管理者、技术应用人员，和相关艺术科研、专业院校师生等200余人参会。来自中国、德国、韩国、美国的8位专家作专题演讲。　　出席论坛的嘉宾有：文化部文化科技司司长孙若风，中国演艺设备技术协会理事长朱新村，原文化部文化产业司副司长、协会副理事长谢锐，德国戏剧技术协会副主席加布里埃莱·霍格博士(Dr. Gabriele Högg)，巴西专业音响灯光与乐器行业协会副会长丹尼尔·尼夫斯(Daniel Neves)，韩国测试实验室剧场安全研究员柳政植(Jeong-Sik Yoo)，美国Meyer Sound公司CEO约翰?迈尔(John Meyer)，德国SBS公司CEO克里斯蒂安?弗里米勒(Christian Freimüller)，中国舞台美术学会副会长周正平、苗培如，协会演出场馆设备专业委员会副主任柳得安、俞健等。　　论坛由中国演艺设备技术协会与英富曼会展有限公司联合主办，北京《演艺科技》杂志社、协会演出场馆设备专业委员会承办。中国演艺设备技术协会副理事长、《演艺科技》杂志社社长兼主编熊英主持论坛。　　中国演艺设备技术协会理事长朱新村代表主办单位致辞。他在致辞中表示，本届论坛以“演艺场馆中的新技术应用”主题，把准当前演艺技术的发展脉搏，结合国内演艺场馆发展和技术现状，充分体现了前瞻性、高端性和实用性的特点。多功能剧场适应二三线城市的演出需求，将与专业剧场、旅游演艺剧场等长期共存。中国演艺设备技术协会作为科技服务型协会，以引导和扶持行业技术发展为己任，希望论坛的探讨能有益于行业技术交流，助力演艺技术进步和艺术需求。　　文化部文化科技司司长孙若风在致辞中表示，演艺场馆是我国现代公共文化服务体系建设的重要组成部分，祝论坛为剧场建设、舞台技术发展带来启迪，促进中国多功能剧场设施建设的发展和文化艺术的繁荣。　　在接下来以“着力提升我国文化装备水平”为主题的演讲中，孙若风详细介绍了在《中国制造2025》的国家战略行动纲领下，未来几年文化部将着力实施的文化装备系统提升行动内容，及将采取的一系列保障措施。他从宏观战略层面和广阔的视野，阐明了文化装备发展的方向和抓手。　　韩国测试实验室剧场安全研究员柳政植以“亚洲演艺场所设计的程序和核心价值”为题进行演讲，关注在演艺场馆设计和建设中如何体现其人文核心价值，以及演艺场馆如何实现可持续性利用和发展。他以韩国世宗艺术和BIFC剧场为例，说明如何在设计中体现服务于人的理念。　　灯光行业泰斗、上海戏剧学院教授金长烈分享了他关于“舞台灯光“四化”(自动化、智能化、系统化、国产化)”的理念与探索，赢得了全场听众的热烈掌声。金长烈教授近年来倡导“创造自由的照明空间”，对舞台灯光长期存在的问题进行了深刻思考，提出了舞台灯光“四化”的理念，并联合广州浩洋电子有限公司、北京星光影视设备科技股份有限公司两家企业付诸实践。现场演示了两家企业灯具的灯光效果。　　德国SBS公司是一家拥有超过140年经验的专业舞台设备成套供应商。德国SBS公司CEO克里斯蒂安?弗里米勒分享他们的舞台系统定制技术和设计，并通过舞台系统定制技术的案例，介绍了SBS公司在国际舞台上如何面对高要求项目的挑战。　　清华大学建筑物理实验室主任燕翔的演讲“新型无缝装饰吸声材料——砂岩环保吸声板”，详细介绍了一类新型吸声材料的特性，展示了建筑声学材料的新进展。　　北京航天人特种结构技术发展有限公司总工程师王源演讲“3D数字技术与钢结构模组化技术在剧场建设中的应用”，他结合实例介绍了3D数字技术与钢结构模组化技术的应用，展示了高新技术与艺术的深度融合的发展趋势。　　源于可变室内声学系统(VRAS)的Meyer Sound Constellation系统是当今全球较有代表性的电声可变混响系统之一。美国Meyer Sound是享誉世界的专业高档扩声品牌，而其创始人CEO约翰?迈尔先生介绍“可变声学Constellation系统技术与应用”，带来了对电声可变混响系统的分析探讨。　　中国演艺设备技术协会演出场馆专业委员会副主任俞健就“舞台灯光供电系统的发展方向”发表演讲，分析讲解了新型舞台灯光供电系统的优势，为剧院灯光供电系统设计带来了一种新思路。　　深圳市台电实业有限公司提供同传设备及技术支持。　　论坛主题鲜明，内容涵盖舞台机械、专业灯光、专业音响、建筑声学、场馆建设等多个主题，8位国内外专家、管理者围绕演艺场馆的新技术应用的相关主题，从不同角度，不同层面，为听众带来了新的理念、技术和思考。一些与会者反映，论坛主题对国内剧场现状很有针对性，演讲嘉宾也是行业内专家，内容精彩，听后很受启发。　　主办方表示，希望论坛能为业内人士提供一个沟通和探讨的平台，为演艺场馆中的新技术的发展和应用提供有益的思路，使其更好地服务于演出艺术，有益于演艺文化的繁荣发展。

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